In the name of the Lily French Printmaking in the Age of Louis XIV 01.02.2017 – 28.05.2017

In the Name of the Lily

The exhibition presents outstanding French prints from 1650 to 1715, an era in which the magnificence of Absolutism reached its climax.

During the reign of Louis XIV, a principal task of the fine arts was to spread the glory and splendour of the Sun King as a statesman, general and patron far beyond the borders of his own country. Prints were especially suited to this purpose. They were easy to transport; they could be produced in great numbers; they were sold individually or sumptuously bound together, and they could unequivocally serve political aspriations. Engravings after paintings in the King’s collections, views of his palaces, and images of his military victories advanced them to highly respected prestige objects.

In 1660, Louis XIV freed engravers from the restrictions of the guild system and elevated them to the rank of free artists. In 1663 they were allowed to enter the Royal Academy, which provided standardized training and thereby ensured an extraodinarily high level of technical skills. The precision and inventiveness of engravers such as Gérard Edelinck, Robert Nanteuil, Pierre Drevet and Jean Audran, who used subtle graduated tonality, sophisticated lighting, and eleborately worked surfaces, contributed significantly to forming a French style that set the standard for later printmaking.

The engraver Anton Würth (*1957), who has explored the aesthetic quality of 17th century French engravings in depth, has been invited to make a guest contribution.

**Gérard Edelinck,** *The Battle of Anghiari*, 1657–1666,
after a sketch by Peter Paul Rubens after the lost fresko byLeonardo da Vinci, etching, 50 x 64 cm, © Kunsthalle Bremen – Der Kunstverein in Bremen, photo: Die Kulturgutscanner-Rosenau

**Pierre Drevet, *Porträt Ludwigs XIV. im Krönungsornat*, 1714/15**
after a painting by Hyacinthe Rigaud, 1701, etching, 38,8 x 51,7 cm, © Kunsthalle Bremen – Der Kunstverein in Bremen, photo: Die Kulturgutscanner-Rosenau

**Pierre Drevet, *Porträt des Hofarchitekten Robert de Cotte*, 1722**
Stich zur Aufnahme in die Akademie, after a painting by Hyacinthe Rigaud, c. 1713, etching, 42,5 x 30,3 cm, © Kunsthalle Bremen – Der Kunstverein in Bremen, photo: Die Kulturgutscanner-Rosenau

**Detail from: Pierre Drevet, *Porträt des Hofarchitekten Robert de Cotte*, 1722**
© Kunsthalle Bremen – Der Kunstverein in Bremen, photo: Die Kulturgutscanner-Rosenau

**Antoine Masson, *Christus in Emmaus*, nach einem Gemälde von Tizian, c. 1530**
erasure, etching, 46,4 x 60,4 cm, © Kunsthalle Bremen – Der Kunstverein in Bremen, photo: Die Kulturgutscanner-Rosenau

**Gérard Edelinck, *Die Familie des Darius vor Alexander dem Großen*, um 1675**
after the painting by Charles Le Brun, 1661, erasure, etching, 69,1 x 91 cm, © Kunsthalle Bremen – Der Kunstverein in Bremen, photo: Die Kulturgutscanner-Rosenau

**Detail from: Gérard Edelinck, *Die Familie des Darius vor Alexander dem Großen*, um 1675**
© Kunsthalle Bremen – Der Kunstverein in Bremen, photo: Die Kulturgutscanner-Rosenau

**Gérard Audran, *Der Einzug Alexanders des Großen in Babylon*, 1675**
aus der vierteiligen Folge Die Schlachten Alexanders des Großen, 1672–1678, after the painting by Charles Le Brun, erasure, etching, 74,4 x 93,7 cm, © Kunsthalle Bremen – Der Kunstverein in Bremen, photo: Die Kulturgutscanner-Rosenau

**Anton Würth, Blatt aus der achtteiligen Serie N hoch minus Acht, 2007**
etching, 33 x 47 cm, Private collection, photo: © C.G. Boerner, Düsseldorf/New York, Courtesy Anton Würth

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